“草食龙的奇妙冒险”银川橡塑专用胶

我从来都不是个格的“怪猎”玩——在那些真正的手眼里，甚至可能都不上个入门玩。即使在《怪物猎人：世界》和《怪物猎人崛起》出，CAPCOM成功将这个系列转型成老少咸宜的欢游戏后，它对我来说依旧是个“有点儿难”的游戏——我对自己的要求从来都是“能过”就行，以“X分台”为目标的竞速玩法，是想都不敢想。

但如果因此就说我“不热怪猎”，那又多少有点偏颇——毕竟，从次接触“怪猎”开始，我就不是冲着“怪”来的。

这么说，可能会让您觉得这人有大病——但这的确和我认识“怪物猎人”的契机有关。这个“契机”是段内容和意图都非常简单的游戏CG，段描写蓝速龙群在草原上围捕草食龙，眼看猎物就要到嘴，却被雄火龙截了胡的影片。

这段CG出自2004年的初代《怪物猎人》。

对当时的CAPCOM来说，“怪物猎人”还是个有着在线游戏底子的全新尝试，比起复杂的战斗系统，它的要之急，是为玩创建种稳固扎实的印象，用幻想风格的生物构建套属于怪兽的生态食物链。

通过这段开场影片，许多玩对“怪物猎人”的世界，有了初步的认识——片中的主角雄火龙“里奥雷乌斯”，也就此成为电子游戏历史上具代表的怪物形象之。

不得不承认，CAPCOM不仅在设计人类角上有两把刷子，对怪物造型的把控是得人心，但这也为“怪物猎人”系列带来了种偏门的审美角度——比起猎人们炫技式竞速狩猎，三分钟内死活了百年的古龙，游戏中属于怪物们，却又没有脱离现实的架空生态系统，反倒加让我印象刻。

在《怪物猎人：世界》将切东西都“清化”前，纪录片形式的“生态影片”，直都是系列的隐励——它是属于怪物的“背景介绍”，让喜欢怪物的玩，可以通过不同的角度，观察它们在自然界和食物链中的位置，看着那些只存在于片段中的捕食关系。我不止次地幻想：什么时候“怪猎”能出种邪道的“环境流狩猎法”，让玩可以利用场景交互去狩猎，甚至人为制造出捕食者间的冲突。

毕竟，就“怪物猎人”的世界观而言，大多数人类在正面冲突下“不过怪物”，才应该是常态。

OP里的猎人们连只雪狮子都不过

我都能想到的，CAPCOM怎么可能想不到。

于是，这才有了“地盘争夺”和“操龙”，虽然猎人依然没法将输出交给环境中的其他怪物，但对生态的二次构建，的确证明了“怪物猎人”系列在玩法上，还有多可挖掘的设计空间和玩法。

既然有邪道的，自然就有邪道的，如果你觉得我妄想的环境流狩猎已经足够脑瘫，那属于“怪物猎人物语”系列的“骑士流狩猎法”，就可以说是把祖宗坟都刨了：他们讲究和自然共存，与本应被狩猎的怪物为伍，又反过来利用怪物去狩猎怪物。

离谱的是这帮人的手段：为了让怪物认人为亲，他们潜入怪物的巢穴，偷走尚未孵化的怪物蛋，如果过程中不幸被发现，直接对着巢穴主人就是顿暴揍，入室盗窃直接升成了入室劫加行凶——

真说不准猎人和骑士哪个不是东西。

你可能不信的是，今年其实正好也是“怪物猎人物语”系列诞生的十年。但或许是因为粉丝们的先入为主与市场日益膨胀的动作游戏需求，使得这个今天CAPCOM少有的“角扮演游戏”系列，直处于不温不火的状态，抹不掉“捉宠”和“养宝宝”玩法在大众心中的低龄化印象。

确实，“怪物猎人物语”的确表现出了讨好年轻化用户的倾向——它的画面采用了活泼的饱和度调与动画渲染，刻意控制了角与怪物的比例，用简单易懂的石头剪刀布作为基础战斗规则，又讲了个道得不行的少年漫故事，甚至有样学样地起了玩具。

那段时间，“宝可梦”忙着“Z手环”，“怪物猎人”则拿出了的“绊石”，大都有光明的未来。

那如果现在我告诉你，“怪物猎人物语”的续作终于摆脱了系列诞生时自带的那些低龄化特质，放弃开拓年轻市场，还在游戏的生态构建上下足了功夫，你是否会对它产生些兴趣？

因为，《怪物猎人物语3：命运双龙》就是这样款在动祖宗之法的游戏。

为了让游戏看上去加符当代主流玩的审美需求，本作当然做了不少表面功夫：比如抛弃前作中偏向幼儿的头身比，包括主角在内，大部分主要角的形象都加成熟稳重，即使是团队中年幼的成员，也没有刻意的低龄化特征；贯穿了二两部作品的系列吉祥物角“大脸猫”，也终于在广大玩的呼声中下了线。

再者，是它对前作中“骑士”世界观的重新构筑，虽然“怪物猎人物语”就不是什么拥有强连贯的系列，但本作是直接将此前许多重要设定暂时抛到脑后——故事的时间线被，安排在了前作的两百年后，初的舞台，就是个属于骑士的国，骑士的存在在这里已经不是什么秘密，而比起引发天灾的巨大怪物，自然环境的异变与邻国的威胁，才是眼下需要担心的问题。

这特殊的背景设定，也赋予了故事不少罕见的情节展开。

在本作的故事开始不久，玩扮演的主角就目睹了两国因为观念相悖所产生的摩擦——随着剧情发展，这场冲突终于爆发，作为国子（或公主）的主人公，也不得不跨上火龙赶往战场。

尽管此前的“怪物猎人物语”系列中，同样少不了坏人捣鬼或意识冲突，但本作却是整个系列次正面描写国与国，以及人类与人类之间的战争。

因为，骑士的存在早已被世界所熟知，过去的条条框框也逐渐被淡忘——于是，被人类操纵的怪物迅速成为可怕的人兵器，过去“骑士”们的立身之本，也就此被撼动。

在章中，CAPCOM便反复通过对基础设定开刀的式，试图扭转“怪物猎人物语”系列在此前留下的刻板印象……你别说，有那么会儿，它还真就让我想起了黄金时代下，那些JRPG在叙事中钟的成人化姿态——

新来的“缇欧”是骑兵队中年轻的角，虽然作为骑士经验不足，却没有多余的低龄化特质

而成人化叙事成立的另个前提，就是对故事驱动力和戏剧冲突塑造的放权。

为了止剧透，本文同样不会对本作的剧情做过多拆解赘述，但有点可以明确的是，《怪物猎人物语3：命运双龙》在对故事的动式上，表现出了种过度的谨慎——面，它刻意地规避了前作的大痛点，即主人公角形象、格与行为动机的描写。

不同于前两部作品中初出茅庐的新手骑士，本作的主角身为亚兹拉尔国的位继承人，同时也是怪物保护调查组织“骑兵队”队长。能力越大、责任越大——这样的身份注定了他不能像前两部作品样，继续当个“哑巴”或活在他人的背影下，论是在背景故事还是叙事过程中，他都拥有多的话语和主权，虽然在邻国关系问题上不得不服从于父亲的安排，但在实际的行动中，却倾向于依照自己的意愿行动。

热怪物与自然、身居位却平易近人、能力出众却不失谦逊，具有鲜明的者特质，他过于的人格塑造，甚至有些“讨好玩”的嫌疑——就在支线任务中依旧摆脱不了RPG主角们的“工具人”宿命，却也能拥有个相对立的形象。在故事章的结尾，骑兵队在他的带下破了禁忌，踏上了场寻求真相的冒险，也都显得情理。

但是——我总是忍不住说“但是”——另面，当你真正踏上旅程后，又会意识到它并没有将这些成人化特质坚持到底，之前的战争很快就会成为背景板，后续故事的展开毫意外，戏剧冲突平淡奇，叙事节奏稳得仿佛是在平地上箱子，生怕触动了敏感的经。

或许这也不上什么太大的缺点，它甚至是今天许多JRPG的通病，可在如此具有潜力的开头下，我又很难不感到可惜。

好在，如果你没有玩过此前的试玩版，那么可能从开始就没有对它的故事抱有太期待——毕竟，如果只是将抬“适用年龄”作为评判的标准来看，它疑已经在前作的基础上有了太多的进步。

而带来这种“适用年龄”提的另个源头，则可以归功于游戏制作规格的提升。这点表现在整体演出水准上，表现在叙事载体，也就是本作的场景和地图设计上。

有趣的是，在《怪物猎人物语3：命运双龙》故事的开头，有这么组既视感很强的镜头安排——随着几段关键播片的结束，游戏的操作权被临时递交到玩手上，而当你操作着主人公跑上台时，镜头被逐渐拉远，山峰、平原、湖泊与城堡，开始成为画面的主体。

我习惯将这组镜头称为“旷野之息运镜”，它大的特点就是拉伸与放大加远景的组套装，虽然常常被复制，但好在目标足够清晰，让你很快也能明白它想表达什么。

说人话：又是开放式地图。

玩过前作的玩或许还记得，作为个讲究“易上手”的衍生系列，它的前作采用的其实是非常典型的“线”地图设计模式：大量中小规模的地图被衔接在起，辅以本模式的迷宫、巢穴和城市，这才构成个完整的世界。

相比之下，《怪物猎人物语3：命运双龙》中的主要舞台没有太多预设的行动路线，这点在前三章中尤其明显：论是平原、丛林、沙漠，它们都以某个点为轴心向外放射开，利用低差与随行兽能力的设定，加巧妙地融入了些《塞尔达传说旷野之息》的定式玩法——包括但不限于，利用台和上升气流拼凑出的纵向空间和路径，并在场景的移动和探索上，了前作有些尴尬的骑乘技能系统。

在本作里，每只随行兽拥有哪些技能，大程度上取决于它们的身体是怎样构成的——因为有翅膀，所以雄火龙和大怪鸟都可以在空中滑翔；蓝速龙等鸟龙种可以快地在地面上移动；特殊些的，像是牙猎犬就能攀爬垂直的岩壁银川橡塑专用胶 ，水兽等海龙种则可以在湖中来去自如——虽然这些东西在前作中同样存在，但本作中的骑乘技能却与地图设计有着加紧密的联系，都属于通了不要的逻辑间隔，让游戏体验加体。

比如，前作中特定随行兽才拥有的碎岩和咆哮，在本作里变成了所有怪物的共通技能，而探索中随行兽伙伴的缝切换，则对应了开放式地图多变的地形和交互机制。

在通这逻辑后，随行兽骑乘技能不再分三六九等，前作需要进行到中期才能获得的飞行类随行兽，随着故事开场就被并送给了玩，若非特殊情况，你根本需从随行兽身上下来，因为故事大都发生在开放地图中，游戏的叙事节奏也随之变得加紧凑，基本就是环扣着环，没有拖泥带水的意思……当然，“巢穴”和“城市”是两个比较特殊的情况。

前者和系列的标志玩法“偷蛋”绑定，我们等会儿再细说，而后者起到的大作用，像是某些重要叙事铺设的关键节点，或集道具店、铁匠铺、孵化、培养、猫饭为体的中心——但你不需要担心，频繁来回这里会乱游戏的节奏，因为随着主线剧情的发展，很快地图上就会出现同时集以上全部的临时营地，到时候你就不用门往城内跑了。

“猫饭”是人做的

其实关于地图，《怪物猎人物语3：命运双龙》让我惊喜的地，在于它对大章节内容体量的控制与章节差异化上的处理。

刚刚提到，故事章的发生地“亚兹拉尔国”，是张由湖泊与平原组成的开放式地图，除了低限度的立体关系外，它的大多数地都被设计得相对平面化，不需要费什么工夫，你便可以踏足这张地图的大部分角落。

而游戏对这张地图的内容量填充，则可以说是“不多不少，刚刚好”。对款RPG来说，这是种好的游玩节奏——就在你觉得自己已经对这里的环境掌握得差不多时，故事也刚好进入了下个章节，主人公行决定踏上旅程，场景也从刚刚开阔的平原，来到了结构加复杂的“大瀑布”地区，这里的主题是河流与山峰，不同地形间的密度，大量具有低差设计的地形，也为它和前者做出了的区分，有些地甚至需要你动动脑子才能找到，探索乐趣瞬间提升了不少。

看到这里，我才反应过来，原来张地图不过只是个用来熟悉系统的序章而已。

开放式地图设计模式带来的另个优势，是让构建套灵活的生态体系，成为简单的事情。

说起来，《怪物猎人物语3：命运双龙》还真挺像《怪物猎人 荒野》的，这话说的不是针对“怪物数量”，而是对构建环境理上的考量。

举个例子吧：大瀑布里有这么个相对隐蔽的地点，玩需要通过挖洞或飞行才能找到，那里遍地都是蜂巢，是采集回复药素材的好地。但除此之外，那里还是青熊兽的老窝，不小心进入它们的视野范围，瞬间就会被蜂拥而上的青熊兽们，团团围住。

因为事先不知道情况，次进去的时候还真就吓了我跳。

可以说，虽然比不上《怪物猎人 荒野》中基本实现动态化的生物环境，但《怪物猎人物语3：命运双龙》也在怪物和地图关系间达成了某种自洽，怪物不再是前作中单纯游荡在地图里的敌人，还在很大程度上反映了各个区域的环境特征。

同时，这套系统终同样被反向套用到它的怪物养成玩法上。

作为引子，我们需要先复习下“怪物猎人物语”系列的“捉宠”系统。

前面也简单提到过，“怪物猎人物语”系列与其他同类游戏大的不同，就在于它那套灭人的“偷蛋”系统——怪物的巢穴会随机生成在地图上，根据巢穴的稀有度等不同，玩能够偷到的蛋品质也参差不齐。

至于孵化出的怪物是什么，则可以通过蛋的花纹、重量和气味等各项特征进行判断，而即使是同只怪物，也有个体值与因子的区分……它的繁杂程度，丝毫不亚于隔壁的“宝可梦”。

《怪物猎人物语3：命运双龙》不会在这套系统的大框架上动刀，但在细节处却变化不少。

挑其中几个比较重要的。

先，就是巢穴规模的缩小和守巢怪物的变化——在前作里，巢穴大都是随机生成的小规模迷宫，但这设定在此次被抛弃，在剔除了所有的岔路与野怪后，巢穴的结构被统为室套，去除了岔路和多余跑图时间，你甚至可以把它看成套“进巢穴→摸蛋→跑路”的流水线作业；

但与低门槛摸蛋流程相对的，是守巢怪物的行动模式变化——现在，它们不会突然堵在出口处和玩撞个满怀，而是会从巢穴的侧面出现。同时，守巢怪物的强度也会比野外遭遇的怪物上些，即使是在外面随便乱，也很有可能在巢穴里翻车。这也就意味着，游戏加鼓励玩尽可能地做个人，而非继续劫还带人。

其次，是对怪物评价标准的简化——本作中，万能胶厂家孵化过次的怪物蛋，可以在到手时被直接识别，即使你是次见到这种蛋，你的新艾露猫伙伴也会告诉你它属于哪种怪物科目。为此，气味、重量与个体值生成机制被直接废除，取而代之的是影响要素少的生命力评价；

再者，是对传承仪式系统全部限制的解除——现在，玩可以随意对随行兽的因子进行交换对调，而被继承因子的怪物也不会因此原地消失。甚至，你还可以随意拔插每只随行兽身上的每个因子，可以说是将技能定制的难度控制到了低。

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这些改动的目的非常明显——为了压缩前作中随行兽繁琐的严选，和昂的培育成本。

对角扮演游戏的现代化改造，我基本上是全盘赞成的，正如我支持《真·女转生V》引入“灵体体”系统那样——毕竟，它确实能为玩省下了不少反复挑蛋的垃圾时间。没有了随机的个体值变动，只需要将目光放在偷蛋时的特就好；如果因子可以在后天进行限制修改，那每只孵化出来的随行兽，都有成为队伍主力的潜力，对执着于数值的玩是百利而害。

可压缩了随行兽的定制与严选中的垃圾时间，并不代表游戏在培养玩法上的度也会并缩水——事实上，这种式压缩多是取消了多人模式后的利好应，至于怪物培养玩法与多的个体差异，则被挪到了另个地。

这里，终于可以说回本作随行兽培育和生态构筑间的玩法联系了。

在《怪物猎人物语3：命运双龙》的故事设定中，主角行人所属的“骑兵队”，是支以生态调查和怪物保护为目的行动的组织，除了偷蛋和怪外，他们的另项主要工作，就是人工繁育濒临灭的怪物物种。

这也引出了本作的另个核心机制——“野外孵育”。

“野外孵育”其实挺像隔壁“宝可梦”中的孵蛋系统，都是通过传递特质来筛选基因，但不管是行为还是目的听上去都点。简单来说，就是将已经获得随行兽放生到特定的区域中，人工控制这片区域的生态环境。

举个例子：对游戏中的亚兹拉尔国来说，雌雄火龙都已经濒临灭，而通过对入侵物种的驱赶，骑兵队找到了枚珍贵的雌火龙蛋，他们将雌火龙孵化后放生自然——很快，平原上就出现了支雌火龙族群，当雌火龙族群在这套生态系统中的等逐渐变，这里甚至突变出现了全身呈现粉红的“樱火龙”，以及被称为“紫毒姬雌火龙”的特殊个体。

作为本作培育怪物个体差异的关键，“野外孵育”所带来的生态等决定了太多变数，包括玩在地图上遭遇的怪物种类、能够采集的怪物蛋种类、孵化出的随行兽因子等。另面，它还以种加理的式，覆盖了前作中，被单分类出的亚种、二名，以及常常被忽视的“异”设定。

亚种和二名不用多作解释，但相比之下，“异”个体在前作中的地位其实直都很尴尬——从角培养的角度来说，它是拓展战术度的条捷径，但同时，需要牺牲特定的因子槽位，以及不稳定的发生概率，又让人很难主动去追求，以至于许多玩直到通关都不知道“异”机制的存在。

所以，本作在这面的改良，才像是对病根下猛药：通过赋予野外环境特定属，使得生活在其中的怪物也自然而然地产生了属上的突变——我是说，如果个雄火龙族群长期生活在寒冷冰窟中，那它们的后代生来带有冰属，那好像也有点道理。

俗话说，要不适应，要不就死亡。虽然我不敢说这是不是真的在保护濒危物种，但CAPCOM的确在新旧系统的结里，完成了套能够自圆其说的逻辑，这也不乏是件好事。

说到这里，你或许会产生疑问——这不就意味着玩可能将多时间投入到“野外孵育”玩法上吗？偷蛋要花时间、培育要花时间，现在我还得管理地图生态？

对此，我并不否认——因为，我的大部分游戏时间也确实花在了这上面。

但“野外孵育”有别于前作或其他同类游戏中严选的地，其实在于它始终都与游戏的开放式地图紧紧相扣。正如我在前面提到的样——《怪物猎人物语3：命运双龙》其实和《怪物猎人 荒野》挺像的，它们都追求着叙事、场景与战斗玩法上的某种自洽感，而“野外孵育”恰好就是前者在开放式地图下的后片拼图，既填补了培养门槛放低后的养成玩法度，也不会割裂游戏的体感，甚至额外提供了种伪动态环境，当玩可以自由地为地图配置敌人时，野外的探索与战斗自然也会产生相应的变化。

关于本作的生态位构成，其实还有两个有趣的新要素，但介于它们与游戏的战斗系统联系实在过于紧密，所以同样很难拿出来单说——其实，这也从侧面说明，《怪物猎人物语3：命运双龙》中的每个系统间，确实是相互关联的。

冰属的千刃龙

我相信，说“怪物猎人物语”系列有着市面上简单易懂的指令式战斗系统，大概没有人会反对——因为它的规则，基本就是电子游戏历史上被利用多的土法游戏。二十年前，SEGA出过个叫《甲虫者》的街机游戏，“剪刀石头布”的规则点儿没改拿上来就用，整个系列在日本小学生里风靡至今，它也是我在次体验《怪物猎人物语》时先想到的游戏。

可以见得，不管对哪个世代的小学生来说，理解“石头剪刀布”的成本都比理解大套复杂的克制关系要简单多了。但就这样，“怪物猎人物语”系列依然还是在这套玩法上，做出了些新东西。

利用“力量→技巧→速度”的三角克制，赋予每只怪物不同的行为逻辑，让玩通过观察与试探找出可行的克制关系。而就像系列本篇中样，因为这些站在生态链关键位置的怪物每击，对人类来说都具有威胁，如何在完封敌人行动的情况下取得胜利，才是游戏的策略纵所在。

其实，在此前的《怪物猎人物语2：毁灭之翼》中，系列的战斗系统便已经接近完成——简单直观，与世界观也契得恰到好处，牵绊技能骑乘机制带来了华丽演出与顿挫有序的战斗节奏，这些都是再明显不过的优点。但它的缺点和它的优点样明显，就是游戏中后期，当剪刀石头布系统在迎来变化临界点后的重复感。

这锅在很大程度上，可以甩给游戏中的牵绊值设计。

和市面上大多数JRPG不同，此前的“怪物猎人物语”系列没有“蓝条”的设定，三基础攻击外，骑士们需要利用牵绊值释放技能，而牵绊值则可以通过与敌人的交锋，逐渐积累。

但这套资源系统其实存在着个突出的矛盾——除了技能外，牵绊值同时也是进入骑乘状态的备资源，骑乘状态的发动往往能带来攻击、守等各个面的瞬间变化，是完封敌人行动的重要环。虽然不是对，但过大的收益，还是非常容易致玩在决策上，不小心将资源向骑乘倾倒，在面对游戏后期，难度较的敌人时，也容易陷入类似的战术复读中。

《怪物猎人物语2：毁灭之翼》中的战斗界面

要解决这个问题倒也简单，为角加上个立于牵绊值的技能资源就好了，在游戏整体都变得加成人化的现在，担心它将战斗系统搞得太过复杂，早已没什么要。

所以，《怪物猎人物语3：命运双龙》在战斗系统中大的改变，就是“精力值”的加入。本作中的骑士和随行兽都拥有了立的精力值，可以像“怪物猎人”系列本篇中样，通过烤肉或携带食料来补充精力，而随行兽们在用完了精力后也会进入休整状态，可以说是非常本篇设定了。

我猜，本作战斗系统中所加入的其他新要素，都是以精力值和强化后的技能系统为前提构思的——当面对强敌时的战斗策略延伸，不再拘泥于积累牵绊值后，能够带来多衍生果的技能，在战局中的存在感瞬间提了不少，而本作是以此为基础，为怪物们添加了多的交互选项和行动模式，让《怪物猎人物语3：命运双龙》的战斗具备了多可控的变数。

在众多新要素中，“龙气槽”和“同步连击”的概念，就是这种“可控变数”的典型。前者是有别于部位耐久值的项全新机制，当玩对怪物造成伤害的同时，游戏还会单计出部位与龙气伤害，当特定部位被破坏或龙气槽被清空时，怪物就会进入“倒地状态”——是的，本作中除了攻击力与武器上，对肉质等物理属外，还增加了“对部位伤害”与“对龙气伤害”的补正特，由于许多技能也是在此基础上设计的，让完封敌人的手段都丰富了不少。

你可以将“同步连击”的规则理解成“总攻击”的“怪物猎人物语”版本——当怪物倒地状态时，玩便可以联所有成员，发动轮的攻击。但并不意味着本作的战斗体验，就会沦落成对某“年轻人部RPG”的拙劣模仿——实际上，“同步连击”多情况下像是种阶段励，意在调节这个系列本就相对漫长的战斗流程。

其实，这都是有迹可循的：因为“怪物猎人物语”中的杂兵，大都是本篇中的大型狩猎对象，所以它们大都不会因为被击中弱点就随意“倒地”。“同步连击”虽然，但本身造成的伤害依然有限，因此它的作用在于快速填充牵绊值，或是封锁敌人的攻击，为下步策略的执行创造空间。

就连在本作中取代了单手剑上位的亲儿子武器太刀身上，你也可以见到这样的设计思路——它进能登龙，退能见切，怪是全体攻击还带自动追击反击，谁能不喜欢？

“的风险”与“的回报”来自精细的策略布局，这让《怪物猎人物语3：命运双龙》的战斗体验，加接近款传统JRPG，甚至是那种有些老派和硬核的JRPG。

但对“怪物猎人物语”来说，这种体验却也带来种难以忽视的诡异变化，就是三克制在对局重要上的大幅降低。

在敌人的行动加依赖那些全体攻击或技能后，本作中正面对决的出现几率便随之大大降低，玩也不得不去寻找其他封锁怪物攻击的手段，夸张的时候，你甚至会遇到整场战斗不主动触发次正面对决的情况。

其实，你很难简单评价这种体验变化是好是坏——因为，它就像把利弊双生的手术刀，向玩，也向自己抛出了个锐的问题：如果系列继续出下部作品的话，三角克制是否还有要在战斗中占据核心地位？

当然，先不说这个连CAPCOM自己都给不出答案的问题，游戏的体验本身依旧是好玩且丰富的。重要的是，“增加技能使用场景和存在感”还并非本作用来丰富游戏战斗体验的唯手段。

正如前面已经提到过很多次的样，《怪物猎人物语3：命运双龙》的战斗、探索和怪物培育玩法间，存在着种自洽关系，它们也都与本作的开放地图，有着非常紧密的联系——放在探索上，是随行兽探索技能的共通；放在培育上，是野外孵育和遇敌环境的可定制；而放到战斗上，就是“凶异化”和“侵兽”两种全新形态的加入。

“天有异象”。

这几乎是每部“怪物猎人物语”不变的核心矛盾，初代中有“凶气化”，二代里有“凶光化”，到了本作中，这种异象则被称为“凶异化”，具体表现为怪物的身上长出被称为“厄石”的结晶，不仅继承了前作中的“情凶暴”“破坏生态”的设定，在战斗中也是不按套路出，需要点技巧和策略才能击败，正好呼应了玩侧技能使用场景的丰富化。

但要说“凶异化”，和前作中的异象敌人不同的是，它们不光会出现在主线剧情中作为BOSS登场，还与开放式地图下的地区生态之间关系密切，只有击败地图上游荡的“凶异化”敌人，骑兵队才能展开物种保护与野外孵育。

而“侵兽”，则是个人在本作中喜欢的新要素。顾名思义，它们是故事中破坏生态环境的入侵物种，甚至拥有比“凶异化”怪物和某些古龙强大的硬实力。

在游戏中，“侵兽”战被设计得有别于系列中的任何类BOSS战——因为它们（在设定上）的实力太过强大，所以比起直接击败，游戏会要求玩通过找出它们的行动规律，再达成特定的条件以将它们“劝退”，属于妥妥的“机制型”战斗，玩起来颇有点在路边棋摊上“解残局”的意思。

以游戏二章中的“侵兽青熊兽”为例，它在每轮战斗中会视场上形势采取两种特殊的行动，个是利用储备蜂蜜叫来其他青熊兽小弟，另个则是利用蜂蜜发动强大的全体攻击——这套攻击伤害之，几个回下来就能给我到团灭。

所以，玩就须分析它的行为模式，从而阻止这攻击的连续发动，当青熊兽意识到自己法继续维持攻势时，便会立刻逃走。

每场“侵兽”战都有着不同的攻略式，为让玩解题的过程加完整，游戏甚至加入了个配套的“潜行”桥段，要求你在战斗开始前通过收集侵兽的活动痕迹，了解它们的行为习惯，借此引出破解棋局所需的提示。

你或许会觉得：这是不是有点多此举，它可以设计成场直来直去的战斗，上去就是直接击毙不就完事了。

但要我说，实际情况其实正好相反。没有这么做，正好反映出CAPCOM试图做出点变化——即使是同样结构下的BOSS战，也能让玩从不同的角度出发，找到点不同的乐子……然后，还是那个反反复复说了数遍的主题，自洽、自洽，和自洽。

“在不的前提下，从入侵物种的手下拯救濒危动物”正好对应了“怪物猎人物语”系列中，与环境共生的故事主题。

也是这种自洽，使它成了“怪物猎人”IP近年来为数不多，可以窥见世界观初衷的设计——不管是猎人也好，骑士也罢，本都不是以怪取乐的冷动物，除了赶尽外，或许也有其他好的解决法。说起来你可能不信，岩田聪还曾经评价“怪物猎人”和“动物森友会”有点儿像呢。

后，其实还有点私心。

对“怪物猎人”，我其实直都有私心——是关于“该让怪物重新登场”的。

尤其是在将怪物作为伙伴驯养的“怪物猎人物语”系列身上，这个问题则显得加关键。

在《怪物猎人 荒野》发售的年后，《怪物猎人物语3：命运双龙》中已经不乏某些新版本的怪物身影。但同时，却也从过境名单中踢掉了不少老面孔，其中让我意难平的，就是“X四天”中的“巨兽”。

是，作为“X四天”之，巨兽长期以来直“德不配位”，连系列人气榜的前五十名都挤不进去。可对与《怪物猎人X》来自同个时代，准备迎接诞生十周年的“怪物猎人物语”来说，“X四天”的齐聚堂本就具有某些特殊意义——虽然怀念过去从来都没有意义，但它就在那里。

而对这件事，我还有个不那么正经的角度，那就是本作同样从随行兽名单中，开除了所有的草食种——也就是说，你再也养不出可以蹂躏古龙的草食龙了。

就问你哪个比较可惜吧。

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