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在我看来，腾讯游戏历代年度发布会的个特就是"量足"。具体到今年，2026 年腾讯游戏发布会上共出现了 42 款游戏产品，其中制作篇产品 16 款，发行篇 17 款，投资篇 9 款。整场发布会上出现了 28 款端游（包括端 / 手游）产品、20 款纯端游（包括主机）产品，新品共有 15 款——这些产品多到我们不得不另外写文章介绍具体信息的程度。

今年腾讯游戏发布会继续保持量足的特点

从这次发布会上，我感觉到两个趋势，先，腾讯对于大量作伙伴提供了体系化的支持——包括资源、工具、技术、渠道以及沟通，让生态内参与者能够加稳定和的运行。

其次，腾讯正在探索，甚至定程度上定义未来游戏的向——通过自身研发，也通过投资和支持大量的开发者向各种向广泛探索并扩展游戏的边界。这并不是近几年才出现的事情，他们已经这么做过 10 年了。我直觉得，在某种意义上，这也是腾讯这种巨型体量的公司应该做的事儿，而且他们做得相当不错。

2015 年的时候，触乐曾对腾讯集团总裁马晓轶先生进行过访。那篇访的名字叫《世界问题》。在当时，马晓轶认为"全球大的市场会诞生全球的公司"，对于""的定义，他是这么认为的："的市场份额、好的技术、好的人才"。在当时，腾讯已经开始着手自研游戏出海，与此同时在海外进行比较重要的投资。

2019 年，触乐再次采访马晓轶先生，访的名字叫《永远关注下个浪潮》。在那次访中，我们谈到玩对腾讯的好感正在持续上升。马晓轶先生认为这是因为"腾讯理解游戏行业的本质"。

"先，游戏行业的本质是品质的产品能够动行业成长。品质指的是每个游戏类型上的、二名"， 他说，"其次，在内部，腾讯向认为动行业前进的是游戏的核心玩法，所以我们始终注在游戏的核心玩法上。三，腾讯向非常尊重行业顶的开发者，所以我们也直都在联全球顶的开发人员，通过投资和作，用各种支持帮助他们做出新的下代产品。"他还补充："很多这样的投资都是非常长线的，从早看到产品到《堡垒之夜》获得成功，共花了 7 年时间。"

如果你觉得这显得有点抽象或者宏大叙事，那么这次的腾讯游戏发布会上，他们用些实际行动证明了自己多年前说过的话。

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如前所说，今年的腾讯发布会上展出了 42 款游戏，这些游戏要么就是腾讯自己旗下工作室研发的，要么就是有代理关系的，要么就是腾讯投资的——也可以理解为是得到了腾讯体系化支持的游戏。

42 款游戏是什么概念？2025 年的 Xbox Games Showcase 线上发布会共展示了 30 余款游戏。索尼自 2023 年后便不再举办旗舰的 PlayStation Showcase，转而以规模较小的 State of Play 活动代替；而 2023 年那次 PlayStation Showcase 共展示了大概 33 款游戏。

我理解有些人可能会想什么——那能样吗？相较于 Xbox Games Showcase 的《天外世界 2》或者《使命召唤：黑行动 7》宣城橱柜台面胶，又或者相较于 PlayStation Showcase 上出现的《漫威蜘蛛侠 2》或者《地潜兵 2》，很多人会认为腾讯游戏年度发布会上的游戏量不足。

但说实话这其实接近种错觉。认真看下，就会发现，今年腾讯发布会上的游戏包括大量具备足够影响力的作品，比如《湮灭之潮》《沙丘：觉醒》《流放之路：降临》，还有波西米亚工作室和育碧的那些知名产品，何况，哪怕是 Xbox 或 PS 的发布会，其实也有大量中型、小型游戏出现。

发布会上包含大量具备足够影响力的作品

面，大作仍然够大，从影响力、经验和 IP 沉淀上，那些世界顶作品仍然先。但另面，从公司层面来看，"量"不取决于产品数量，其实也不太取决于某个产品在发布会现场的果。量意味着公司能够长期支配和组织的资源规模。再通俗点儿说，个公司在场发布会上能够展示多少产品，这些产品来自于多少国或地区、产品覆盖了多少类型和对应平台，是否有足够、或者足够带动潮流的作品，意味着这公司对整个行业能多大程度施加影响力。这些或许才是重要的。

以及，我始终认为，对于任何文化产品来说，数量都是基础，文化产品是个对的金字塔，每部作品下面都至少有 100 个（说得很少了）平凡的作品底，或者反过来说，有 100 个平凡的作品，基本上才有可能会出现个作品。那种忽然天降作的事情，从来都发生在人们忽略作背后的几百款陪跑作品的前提下。在追求质量之前，先保证数量，这可能是个法忽略的过程，因为什么事归根到底都得讲究积累。

另外，腾讯游戏的发布会的有趣之处在于，他们用了很大力气让开发者走到台前（在我的记忆里，似乎在 2022 年左右，腾讯决定在发布会上大程度地突出游戏开发者），发布会里有相当多的篇幅是游戏具体的开发者露面，面，这会让观众和开发者双感觉都好，而另面，这也可能代表了腾讯游戏想表达的东西：越来越关注创作本身的表达，把创作初衷直接地说出来。

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我自己会比较关注海外开发者在发布会上露面的分量、数量和长度。本届发布会上的海外游戏开发者从数量上似乎是多的，从消息上看也足够真诚——在过去，很多游戏进入市场时，往往是以"代理产品"的身份出现，海外开发者很少直接和玩产生联系，但现在这种情况正在逐渐。

Grinding Gear Games 的制作人 Jonathan Rogers 在发言中称：《流放之路 2》1.0 版本将于今年流放嘉年华后正式上线，并为国服玩准备 12 小时费试玩活动；Remedy CEO Jean-Charles Gaudechon 表示：《控制：共振》将提供质量中文本地化（这也是 Remedy 游戏次拥有完整的中文配音）；Digital Extremes 的 COO Sheldon Carter 谈到《星际战甲》与腾讯游戏在的发展向，会为区玩准备属的惊喜活动；育碧也提到了中文配音、国服体验和玩社区。

海外开发者在发布会上露面的分量也不少

奥力斯    万能胶生产厂家    联系人：王经理    手机：13903175735（微信同号）    地址：河北省任丘市北辛庄乡南代河工业区

非常好，海外游戏公司越来越重视市场。在发布会之前的几天，我采访了波西米亚工作室的几位游戏产品负责人——在位于捷克的会议室里宣城橱柜台面胶，他们谈到了和腾讯游戏的作。《Everwind》的制作人 Marcin Olczak 告诉我，他们与发行团队作非常紧密，双几乎每天都有聊天，也会每周进行同步会议，团队会向他们反馈社区的情绪、玩遇到的问题，这些反馈能帮助开发团队快修复问题。

我们都很清楚，市场足够大，也足够复杂。对个海外团队来说，进入市场并不是件简单的事情，它涉及到本地化、运营、和不同的平台交道，了解市场和玩的特。

"玩会把末日世界变成社区空间"，《DayZ》经理 Scotty Bowen 告诉我，他进入这个以模式和残酷为点的游戏的服务器时，发现："游戏不定是阴暗、压抑的末日氛围，而可能是大穿着粉连体服跑来跑去，甚至天空的颜也变得不样了。在，保温护角专用胶游戏整体变得像个玩聚集和表达自我的安全空间。"

《Arma Reforger》经理 Evan Vischi 先生告诉我，玩对于枪械和军事道具很有兴趣。近他们的社区经理与玩作，创作了个社区作任务，这个任务规模达到了 4 章之多，有完整的剧情线，细节和终呈现都非常惊人。他说："这体现了玩能够把游戏挖掘到多么入的程度，也说明游戏能够支持玩不断拓展边界。"

名叫"临界点"的玩自制任务

我查到了这个叫"临界点"的玩自制任务，任务的预告片被发布在波西米亚工作室在 B 站的官账号上。看起来波西米亚工作室已经基本掌握了玩的喜好，包括他们喜欢什么任务，喜欢什么样的宣传手段，喜欢哪个网络社区。

"对我们来说，理解玩在哪些平台、如何接触机构和作伙伴并不容易。腾讯在这些面提供了大量帮助。" Evan Vischi 说，"腾讯是我们进入市场的主要联络点。"

另面，腾讯也会及时向他们传达玩的反馈。"发行团队告诉我们，玩非常喜欢水豚。于是我们开始在游戏中突出水豚，现在水豚已经成了游戏社区里的个标志符号。"《Everwind》的制作人 Marcin Olczak 告诉我，"腾讯团队会告诉我们在做什么玩的感受好，做什么玩有可能比较排斥，也会支持我们在的发行进。"《Cosmo Tales》的负责人 Zden ě k Kvasnica 补充，"腾讯会从市场角度帮助我们理解玩。"

水豚成了游戏社区里的标志符号之

对于任何游戏开发者而言都是个广阔的市场，处于不同文化背景下的开发者——尤其是中小规模的开发者——迫切需要有人能够整理和及时反馈玩的需求。而相反，玩也希望游戏开发者能够看到自己的诉求。双都能相互看到，能够沟通交流——回想哪怕仅仅 5 年前，玩和世界顶开发者的联系都没有如此紧密。当双能够沟通彼此，事情就会变成良循环。腾讯很显然就在为大量作伙伴创造这种良循环的条件。

多的帮助可能还包括腾讯的全球资源调度能力和顾问支持，以《星际战甲》举例，腾讯协调旗下英国 Sumo 工作室参与赛季新，帮助 Digital Extremes 缓解大型在线游戏内容生产压力，使其核心团队能够投入底层玩法重构；在 2024 到 2026 年间，《星际战甲》出了多个大型内容新。

做这种事情腾讯非常擅长。在我看来，腾讯在面对巨量用户和长时间运营过程中积累了惊人的经验，他们处理了大量的复杂问题（很多开发者曾经告诉我，很多问题他们闻所未闻，甚至没有想到过），也擅长用相对理和科学的态度判断和处理问题。

纵观世界范围，腾讯游戏的运营对排名前列，他们长期面对着世界上规模大、社交关系复杂，有时候也是直截了当的用户，也面临着激烈的竞争。与此同时他们还要随时解决各种玩矛盾，以及层出不穷的机器 / 人工作弊问题。他们还须寻找新的玩法，拥抱新的技术，在 AI 时代改良自己的工业化流程和组织架构——所有这些东西对于所有的作伙伴都是非常有价值的。

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在发布会召开前几天，我通过文字采访了日蚀边缘团队，他们的游戏《湮灭之潮》也在这次发布会上亮相。

这款以"亚瑟"为背景的游戏是位于成都的本土团队开发的，该工作室获得了腾讯投资。《湮灭之潮》是游戏行业向全球探索的个阶段案例——在 10 年前，我们是多么希望本土的开发者能够开发"面向全球市场的主流游戏"，当时这种想法多只是"美好的憧憬"，我们或许相信会有这天，但说实话，大多数人并不确定这天什么时候会到来。

直到这天真的来了，我有时候回头看，会觉得 10 年这个时间说短不短，说长也不长。有时候它看起来像是蹴而就，但认真想想才会发现，我们没有跳过任何步。从休闲游戏开始，从东南亚开始，缓慢地探索、学习和尝试，有时候遭遇失败，有时候会大踏步地前进。在这个过程中当然有如《黑话：悟空》这样举为天下所知的产品（顺便说，你当然知道这款产品也得到了腾讯包括资金和技术在内的各种支持），但同样重要的是向着个明确的向前进。实际上，就像前面所说的，包括腾讯在内的国产游戏厂商从 2015 年就开始这样做了。

腾讯为《湮灭之潮》团队提供了技术帮助

出现在这次发布会上的《湮灭之潮》当然也得到了腾讯的支持。团队告诉我，在游戏开发过程中，他们得到了包括虚幻引擎团队、英伟达和腾讯技术中台的度支持，"虚幻引擎团队为游戏提供了多轮 GPU 和 CPU 测试，在动画与地图层面上做出调控，英伟达协助我们落地了分与光追技术，以及 DLSS 4.5 与 Path Tracing 的相继接入，腾讯技术中台在光追接入过程中同样贡献了大量驻场人力，并在其他技术难题上主动跟进、协力解决，给了我们大的帮助。"

日蚀边缘就是个很好的例子，面，它展示了款品质游戏是如何在技术、资金和人才齐备的状态下诞生的。它同时也说明了腾讯和开发者之间的关系——比简单的作紧密。除了具体的帮助，这种作带给开发者的信心也是很重要的。我也同样可以想象，在未来，腾讯在这款游戏上会持续给予关键的帮助和支持。

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我没有提腾讯自己工作室研发的作品，是因为我们过去已经说了太多。我相信几乎每个出现在腾讯游戏发布会上的游戏都有着类似的故事——谨慎地观察，大胆地探索，投入热情和汗水。对于游戏行业而言，腾讯游戏现在的角是多面的，它是开发者、也是发行人、也是技术支持者、也是投资者，同时也是技术创新者或者信息整者，资源链接者。它试图连接全球的游戏开发团队以及全球的玩，同时也能提供足够的经验、底层的技术支持和解决案。总体来说，它定程度上通过指引向、帮助同伴、鼓励创新等途径间接让整个行业加繁荣。

这听起来有点儿宏大，但事实就是这样。腾讯游戏现在不但自己能够做出足够优秀和足够有影响力的游戏，还可以帮助其他作伙伴做出足够优秀的游戏。与此同时，它还可以通过自身的探索和各种资源的支持——不限于资金和技术——为整个行业寻找新的向。

很难说什么对游戏行业重要，是那种闪耀的天才想法，或者是伟大的作品，或者是作为基础和帮助者存在的组织？从我的感觉看，所有这些都很重要。随着年纪增加，我已经越来越了解，真正的成功很少是从容、轻巧和衣冠楚楚的。它往往是在泥泞、不确定和大量的自我怀疑中，在某个自己都没有意识到的瞬间达到的。

优秀的公司当然可以创造优秀的作品，但顶的公司能够影响甚至带动整个行业，就像福特带给汽车工业生产线，苹果提升智能手机触控交互与应用生态那样。这听起来近乎苛刻，但论从体量、前瞻还是影响力，现在的腾讯显然有机会做到这点。除此之外，要成为真正受尊敬的公司，除了自身能够拿出伟大的作品，可能还需要能在切实的地具体地帮助到作伙伴，甚至整个行业的从业者。现在看起来，腾讯游戏正在向着这个目标前进。

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